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导语:《红白蓝三部曲》:以娴熟完美的视听语言,进入到角色的内心深处影片以一场车祸为开始,通过描述女主角朱莉在失去亲人后一路挣扎并最终重获新生来试图阐释自由与爱的。

自由是个相对的概念,影片中的朱莉失去家人得到没有家庭束缚的自由;和追求自己的助理一夜情却依然无法寻求爱情的自由;当放下从前尝试重新生活时,犹如在鱼缸中重新爱的朱莉是否得到了真正的自由?

影片在结尾处镜头划过,黑暗中的朱莉宛如婴儿,接着是B超清晰可见的婴儿胎动,或许导演希望通过此镜头预示朱莉的重生,本来生命的轮回有其必然,由死向生,由生向死无非是轮回的结局。

作为其绝笔之作的《红白蓝三部曲》借用法国国旗上分别代表自由、平等、博爱的蓝、白、红种颜色,来暗示影片的主题。

自由,平等,博爱是法国启蒙运动和大革命时期法国思想家、资产阶级革命家们倡导的人类理想。

作为道德焦虑派代表之一的基耶斯洛夫斯基以色彩浓厚的这个主题作为影片诠释的对象,但却无关乎,导演申明《三色》仅代表他个人层面上对自由、平等、博爱的探讨。

而《蓝》只不过是通过女主人公朱莉的行为印证了导演个人的观点,“没有绝对的自由”自由和囚禁之间仿佛就是一对孪生姊妹,当你认为已经逃离某种囚禁获得自由的同时会有另一种束缚把你困住。

影片深刻而细腻地剖析了人类情感中最深层的部分,揭示了空虚寂寞的真正本质及现代人精神上的困境,充满了对生命价值的思考和追求。

《三色:蓝》是最能代表导演个人风格的作品之一,以娴熟完美的视听语言,进入到角色的内心深处,充分体现了导演深邃的思想意识及驾驭电影的高超技巧。

每当朱莉陷入回忆的痛苦中时,整个画面就会出现一片深蓝的背景,还有若隐若现的蓝色光斑在她的脸颊上斑斑驳驳地闪烁。

在影片中还有几次出现了暖色调,比如在看到丈夫和女儿葬礼的录像时和在刚回家后仆人难过的哭时,朱莉看起来冷静而默然用拒绝的铠甲抵御着注定要她的一切可感知的悲伤。

基耶斯洛夫斯基认为音乐是电影的灵魂所在,在他的电影中音乐经常比画面占有更为重要的角色,甚至扮演着“填补镜头无法传达的意境”的工作。

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